В Мультимедиа-арт-музее подходит к концу выставка Стенли Кубрика, открывшаяся 18 ноября минувшего года. Кубрик — человек, которого многие знают лишь по его режиссерским работам. «С широко закрытыми глазами», «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001» — и это только малая часть его послужного списка. Многие фильмы, в которых Стенли Кубрик зачастую выступает не только как режиссер, но и как продюсер, сценарист, оператор, стали классикой кино — пример тому лента «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал волноваться и полюбил бомбу»; а вот его фотоработы не столь известны, хотя уже в 17 лет Кубрик снимал для журнала Look.

На выставке представлены снимки, сделанные Кубриком с 1945 по 1950 года. На этих кадрах запечатлены как безызвестные люди, так и знаменитости своего времени, которых фотогораф стремится не просто показать, но и раскрыть все человеческое, открыть публике их внутренний мир. Например, снимая начинающую актрису Бетси фон Фюрстенберг, Кубрик пытается застать ее врасплох, чтобы показать эту девушку без привычной театральной маски. Добившись разрешения целый день ходить с камерой за боксером Рокки Грациано, фотограф запечатлевает его в наиболее интимной обстановке — в душе, где люди, как известно, преображаются.

Стенли Кубрик — не тот фотохудожник, которого популярным делает съемка звезд. Ему не нужно паразитировать на чужой славе. Наглядно это демонстрирует серия его работ об одиннадцатилетнем чистильщике сапог из Бруклина по имени Микки. У этого юноши есть девять младших братьев — а еще стая домашних голубей на крыше. Драма существования Микки в фотографиях Стенли Кубрика разворачивается на фоне города, который, кажется, сам подыгрывает сюжету снимков, полностью разделяя их настроение.

Где бы Кубрик ни находился, он умеет найти конфликт, проблему и продемонстрировать ее зрителям. Так, снимая Колумбийский университет в Нью-Йорке, фотограф не просто запечатлевает людей и стены — он говорит о гонке вооружений, обращая внимание на физический факультет, прославившийся разработками в сфере совершенствования атомной бомбы. Эта тема позднее будет вновь поднята Кубриком в его фильме «Доктор Стрейнджлав…».

Кубрик, как правило, пробует себя в разных жанрах — и касается это не только кинематографа, но и фотографии. Есть у него, например, серия «Женщины и собаки в мегаполисе», в которой больше иронии, чем драматизма. А есть подборка фотографий цирка Ринглигнов, где важен уже не столько человек, сколько его взаимодействие с животными и пространством, а также порождаемое у зрителей ощущение нереальности, невесомости. Есть репортажи из Португалии, есть — из Чикаго. Есть визуализации джаза («Диксиленд в Нью-Йорке»), есть и фотоэссе о машине для перевозки заключенных — «фургоне Пэдди». Всю эту многогранность Стенли Кубрика и стремится раскрыть выставка в Мультимедиа-арт-музее, для усиления впечатления предлагающая просмотреть несколько короткометражных фильмов режиссера в зале и несколько полнометражных — в кинотеатре.